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2019-08-19

发布时间-|:2019-08-19 08:00:14

-|而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-|沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-|-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-|-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-|-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-|-其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-|-山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。|-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。|-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。|-

-||-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-||-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-||-画面意境清旷,静中见动。-||-

-||-沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。-||-

-||-用笔清润、缜密而有韵味。-|-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-|-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。-|-治下唐寅画呈李父母大人先生。-|-

-|画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。|-

-||-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-||-更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。-||-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-||-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-||-

-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-

-||-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-|-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-|-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-|-表现出高人逸士深山悠游的生活情景。-|-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-|-

-|除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。|-

-||-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-||-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-||-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-||-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-||-

-||-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-||-

-||-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-|-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-|-双翎决将起,众叶纷自举。-|-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-|-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-|-

-|横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。|-

-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-||-更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-

-||-”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。-||-

-||-沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。-|-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-|-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-|-

-|笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。|-

-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-||-”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-||-

-||-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-||-

-||-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。-|-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-|-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。-|-

-|嘉靖甲午四月望,徵明画并题。|-

-||-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-||-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-||-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-||-

-||-水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。-||-

-||-表现出高人逸士深山悠游的生活情景。-|-兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。-|-是中国明代画家戴进的国画作品。-|-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-|-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-|-

-|明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。|-