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2019-08-19

发布时间-|:2019-08-19 08:00:29

-|画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-|此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-|-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-|-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-|-山下平湖一湾,清澈见底。-|-20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-|-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-|-左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。|-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。|-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。|-

-||-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-||-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-||-山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。-||-”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。-||-

-||-朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。-||-

-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-|-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-|-边鸾雀写生,赵昌花传神。-|-23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。-|-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-|-

-|图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。|-

-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-||-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-||-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-||-画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。-||-

-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-||-

-||-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-|-纵:194.1公分,横:59.3公分。-|-20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-

-|在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。|-

-||-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。-||-

-||-边鸾雀写生,赵昌花传神。-||-

-||-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。-|-庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。-|-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-|-

-|整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。|-

-||-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-||-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-||-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-||-这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。-||-

-||-诗画本一律,天工与清新。-||-

-||-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-|-画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。-|-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-|-一松一柏,相旁而生。-|-

-|陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。|-

-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。-||-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-||-

-||-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-||-

-||-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-|-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-|-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-|-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-|-治下唐寅画呈李父母大人先生。-|-

-|他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。|-

-||-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-||-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-||-这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。-||-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-||-

-||-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-||-

-||-低昂枝上雀,摇荡花间雨。-|-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-|-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-|-溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。-|-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-|-

-|而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。|-